高句丽墓葬壁画中莲花图案的艺术特征分析

在古代封建社会，皇帝会对自己的身后事做出重要安排。 许多皇帝都认为“死与生同等重要”，因此对自己的身后事极为重视。 有些皇帝在刚刚掌权的时候就开始准备修建宫殿，花费了大量的人力物力，让宫殿看起来像他们生前居住的宫殿一样。

于是为了追求更高的艺术美，死后的宫殿甚至比生前还要美好，于是壁画艺术就出现了。 一来是为了让这座宫殿具有更大的艺术美感，二来是为了记录一个人的一生以及他对这个国家做出的巨大贡献。

宫殿内的壁画起源于古代中国，古代中国的周边国家一直向中国学习。 当然，当时壁画艺术也传入了其他国家，高句丽就是其中之一。 它不仅将壁画艺术学得炉火纯青，而且将其发展成为具有自己特色的宫廷壁画。 例如，高句丽墓葬中有莲花图案，高句丽墓葬中有金银花图案。

一、浅谈高句丽墓葬壁画图案的起源

战争期间，高句丽雄心勃勃，不断向外扩张，从而不断地与中原地区的经济、政治、文化进行交流，进而形成高句丽自己的文化特色。 从高句丽密川王到高泰王，高句丽的经济经历了空前的发展，达到了经济空前繁荣、国家和平安全、空前繁荣的时期。 这都是由于高句丽引进了中原先进的农业技术，使高句丽的农业得到了迅速发展，经济得到了空前的发展。

经济繁荣后，高句丽王室成员和贵族为了显示自己的经济实力，修建了大量的坟墓，为自己的死做准备。 当时修建的墓葬多为单室墓。 墓室的墙壁上均匀地涂抹着白灰，白灰上还画有绘画。 这是高句丽最早的壁画。

壁画多表现墓主生前的生活，也关注社会各阶层的生活，主要有宴会生活、歌舞生活、车马仪仗、行队、战争等。它们都聚焦于那个时期高句丽贵族的生活。

高句丽墓葬中的壁画有着悠久的文化底蕴，形成了具有自己独特文化的壁画特色。 高句丽壁画主要来自我国古代汉代。 壁画不仅向后人展示了高句丽民族的生活方式特征，也传达了高句丽民族对美的表达和诠释。

高句丽壁画主要分为早、中、晚三个时期。 每个时期的图案、艺术特点、风格特点、造型特点都有所不同。 莲花图案出现于高句丽中期。 高句丽中期的壁画中开始出现色彩缤纷的绘画和图案。 色彩的出现促进了墓葬壁画艺术的发展，也对以后壁画的发展起到了积极的作用。

二、中古时期以后出现的高句丽壁画中莲花图案的艺术特征

在一幅画的形成中，到处都用到了点，点是画面构图的重要因素之一。 墓室壁画中的图案就是壁画中的点。 图案会让壁画看起来更加紧凑、对称，不仅丰富了画面的内容，也让整个画面看起来更加完整。

高句丽中期墓葬壁画中以点画莲花最为常见。 佛教传入中国后，莲花成为佛教中最受尊崇的花卉。 由于它有“出淤泥而不染”的寓意，所以它的地位无限高，因而在佛教中具有非常重要的地位。 由于佛教的传播，佛教观念传入人们心中，莲花逐渐被人们所认识和使用。

早期，高句丽墓葬壁画中的莲花以写实为主。 画家们运用自己的技巧，将荷花表现得惟妙惟肖，大小不一，形状各异。 中期，色彩的运用使莲花图案图案化，由写实转向图案化。 墓室壁画中整齐地摆放着朱红色的莲花。 作为装饰图案，它们占据了壁画的整个平面，突出了墓室的主人。 贵族的。

莲花是一种常见的装饰图案，但却成为了那个时期高句丽人民崇拜佛教、向往西方极乐世界的象征。 虽然当时高句丽墓室壁画以莲花图案为主的较多，但按其装饰特点可分为具象和抽象两大类型。

高句丽早中期墓葬壁画中的莲花图案多以单独图案的形式出现，多描绘藻井与墓室的交汇处、四个角、弧形屋顶等，主要表现用来装饰墓室并使之美观。

但随着佛教观念逐渐深入人心，高句丽中后期墓葬壁画中的莲花图案也逐渐发生变化。 既有单独的莲花图案，也有以莲花图案为主体，与其他图案的艺术碰撞。 组合复合图案以莲花图案为主，仙女图案、金银花图案、四神图案、几何图案为辅，并大面积展示在墓葬壁画的主区域。

然后经过逐渐的发展，高句丽墓葬壁画中的莲花图案也开始从更加写实的形式逐渐偏离真正的莲花，最终形成了因为意识形态而只存在于人们头脑中的抽象莲花图案。 只是装饰性的莲花图案。

三、高句丽墓葬壁画的具体形式和抽象形式两大特征

高句丽墓葬壁画中，写实的莲花图案形态各异，将含苞欲放、迎面莲花、叶茎莲花、莲花变态等莲花的形态描绘得惟妙惟肖。 荷花侧视图主要表现荷花盛开时的分明主次，也将写实的荷花图案错落有致地表现出来。

在面对面的莲花图案中，莲花的真谛被表达得更加清晰、生动。 这两者都是莲花的具体形象。 抽象的莲花图案生动地表达了高句丽人民对莲花的喜爱。 它的描绘并不要求荷花是写实的，但必须表现荷花的生态。

参考：

1）耿铁华，《中国高句丽史》，吉林人民出版社，2002年版

2）吴光孝，《集安高句丽壁画》，山东画报出版社2006年9月版

3）孙仁杰，《论高句丽壁画墓中的莲花图案》，《北方邮物》，1986年第4期

4）刘德堂，刘迎久，《吉安高句丽古墓壁画的装饰特征》